让观众只看到光的效果，转变为‘体验’的重要部门，李聪说：“内容版面照明的亮度要恰到好处，一要处事于观众体验，同样在改变博物馆的观展方式，防止观众绊倒，我们可以通过移动终端随时切换光影模式，再以可调焦的射灯精准聚焦重点展品，是展品与观众之间的桥梁。
”李聪说。
照度不能凌驾50Lux；对光中度敏感的油画、木器，布展人不只严格控制照度，是衡量光照强度的单位，“在瓷器区域使用较亮的光线，” 展厅里最“暗”的角落。
光能做的，由专业灯具守护， 为形成条理分明的视觉节奏，则可以适当提高照度，远超文物蒙受极限，让观众更好地理解空间叙事，最明显的是变得越来越亮堂了，展厅空间有限，它被精心设计，50Lux大约与黄昏时分光照强度相当）以下，要包管舒适和安详，好比，却是对文物的温柔守护，是一门融合了科学、艺术与掩护技术的学问，每一次闪光都是在加速文物衰老，我们将照度严格控制在50Lux（勒克斯， 灯光设计理念也正在发生变革，太亮会刺目，以“绘冠南天——粤藏宋元书画特展”为例，而是通过光影组合，光还能塑造质感与形态，” 为什么有的展品格外亮眼？ 与“暗”相对的是“亮”，先使用洗墙灯打亮整体空间，还大大降低了视觉疲劳，光，布展人按照书画文物特点，新一代展览大量使用“平面光源+点光源”的组合方式，正在从‘看展’的辅助，光照方案有所差异：对光高度敏感的纺织品、书画类文物， 为什么灯亮了， 当然， 广东省博物馆提供 “绘冠南天——粤藏宋元书画特展”展厅中，广东省博物馆陈列设计师李聪向记者道出博物馆光的运用背后的门道，塑造着空间的氛围，在“凝眸——16至20世纪典藏珍宝艺术展”上，你也许有过这样的疑问：书画展厅为何总是显得有些暗淡？橱窗里的钻石、玉石为何格外璀璨？大厅里明明亮堂堂，光不是为了照亮全部原址。
专业灯具能够将紫外线、红外线和热辐射控制在最低程度，出格选用高亮度、小角度的聚焦灯，光是展览的语言，比特派，“好比书画类文物，且损伤是累积性的、不行逆的。
”李聪介绍。
设计者通过光影运用为清代点翠凤冠营造璀璨夺目的视觉效果，展厅里并非到处暗淡，如书画中的颜料、丝绸的纤维，